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敢死队导演剪辑版
剧情片
美国政府想雇人深入南美某国推翻当地的独裁统治,但是却没人敢接受这样的任务,最终史泰龙率领的一支特别行动小组受命出发。一句话评论这部电影最大的价值在于:他让作为老牌动作影迷的你,能够在电影院里泪流满面的怀念过去的时光。《综艺》虽然电影的简单粗暴值得斟酌,但这种充满了邪恶的乐趣还是相当令人过瘾的。《波士顿环球报》鲜血、尸体以及杀戮,让这部老牌巨星充斥的动作片充满了浪荡不羁的个性!《好莱坞报道》幕后制作一呼百应的史泰龙以西尔维斯特?史泰龙自编自导自演,加上杰森?斯坦森、李连杰、布鲁斯?威利斯、杜夫?朗格、米基?洛克、阿诺?施瓦辛格等十多位大牌演员,《敢死队》从宣布开拍就引起了全球动作影迷的关注。这是一部梦幻阵容的电影,他势必将成为很长一段时间影迷们津津乐道的话题。那么这部电影究竟是如何启动拍摄计划的呢?谈起电影的创作缘起,史泰龙说道:这部电影我一直都想拍摄,在我的计划里,这部电影是一部以枪械作为主导的电影,而使用各种枪械进行战斗的军人们,会是大家都非常熟悉的各路动作演员。我当初对究竟要邀请谁来拍摄电影并没有具体的概念,但我列出了一个很长的名单,大概有20多人,我希望他们都能出现在电影里,然后我和他们一个一个进行接触,让我感到非常欣慰的是,当中大部分人都很快就决定要拍摄这部电影,尤其是一些我认为几乎没可能参演的巨星。确定好演员之后,一切就都好办了,我早就就他们准备好了角色,拍摄得非常顺利。这部电影的全明星阵容是最大的亮点,那么对于影片的剧情,身为编剧的史泰龙又有没有什么新的点子呢?对此,史泰龙说:由于演员们都很有地位,这部电影显然不能是那些拍摄杀手和警察之间简单枪战的小打小闹,这样影迷显然也会觉得不过瘾,我认为将这批人聚集到一起,他们集合起来的力量将会非常可怕,因此我设计了一个国家和国家之间的对抗,而片中的这组敢死队队员,将利用他们的勇敢去战胜一个国家。我希望影迷能够享受的是纯粹的电影快感,所以剧情不会太复杂,但每个角色都会有自己的历史,和他们鲜明的特点。而且在片中处于对每个演员擅长的动作方式的考虑,我也为他们设计了各自的动作戏,例如李连杰的近身搏斗,在电影里会非常迅猛,这能让影迷知道他们的魅力究竟来源于什么。本片监制艾威?勒纳曾经制作过多部动作大片,也跟史泰龙合作过多次,包括明年的《第一滴血5》也在预计当中。对于这部《敢死队》,艾威?勒纳说道:能将这么一群演员聚集到一起已经是一件非常难得的事,公司并没有对史泰龙的拍摄干涉太多,因为我们相信史泰龙能够把握好这部电影的拍摄方向。尽可能的,我们对本片的各种拍摄要求大开绿灯,我们尽量的帮史泰龙去完成他所设计的每个动作场面,这里面有很多镜头拍摄起来非常困难,需要和各方协商,我们认为这么做是值得的,毕竟这部电影的意义已经超越了电影本身,我不希望影迷对这部电影留有遗憾。各显神通的动作明星本片里明星众多,不过影迷最关心的,莫过于从政以来多年未接戏的阿诺?施瓦辛格。在这部电影里,阿诺纯属友情客串性质,不过他还是对于这个角色非常看重:在拍摄电影的那么多年里,我一直希望能有机会能够和史泰龙合作,我们也曾经在一起探讨过合作的可能性,应该有什么题材,但最后却因为各种原因未能成行。所以这次当史泰龙找到我的时候,我觉得必须要排除掉一切阻力来完成这个心愿,毕竟我们能够在银
毕,别害怕
剧情片
以天真的儿童眼光,对比成年人压抑的行为脱序,进而反映越南传统家庭社会存在的问题;想像大小只的金鱼活在一个小小的鱼缸当中,由於生活的空间被局限,以至於不能查觉自己的欲望被压抑的状态。剧情内容便隐喻着越南社会的框限,用一个全知的角度观看家中各成员角色的行为。欲望充斥在生活的每个小细节当中,或多或少的影响着我们,有时候驱使着进而行动,但有时候也有可能必须付出代价。“红苹果的欲望”虽遭越南政府审查修剪后才允播,上映后却获得观众高度共鸣。可以见得此片对社会与人性细腻的刻划。本片大胆剖析越南女性的「性压抑」现况,让越南导演潘党迪(PhanDangDi)闯出名号,获亚洲电影节亚洲新导演奖、坎城影展国际影评人奖及最佳编剧奖。内容虽经过越南政府严格审查修剪,但对社会与人性的细腻刻划则在上映后获得观众高度共鸣。在炎热闷湿的某个越南城镇旧宅里,住着一个叁代同堂的平凡家庭。家中有个整天喝酒、与女按摩师厮混的父亲,又有年过三十却依然独处的小姑。而无时无刻都在河边制冰厂玩耍的六岁少年小帕,在保姆的照顾下,生活悠游自得。某天,离家多年又重病缠身的外交官爷爷回到家乡来,他的出现让这个平凡简单的小世界开始起了变化…越南潘党迪导演以天真儿童的视角,窥探成年人压抑后的脱序行为,反映出越南传统社会潜在的问题。片中角色由於生活空间受局限,甚至不能查觉生命欲望遭受压抑,隐喻着越南社会的重重框限。
归途
剧情片
影片根据真人真事改编。1940年代初,苏联在波兰施行专政统治,当局逮捕了很多波兰的军官和政府人员,并把他们送到集中营里进行劳教。在那里,他们遭受着非人的折磨和。不堪忍受折磨,也是为了活命,简努斯茨、史密斯和其他五个政治犯设法从集中营里逃出,并踏上了重回文明世界和自由世界的征途。在路上,他们遇到了一位叫做爱莲娜的波兰女孩。无依无靠的女孩加入了他们逃亡的队伍。一路上,他们遭遇了诸如饥饿、冰雪、风暴等等苦难的折磨。但是这些并没有变成阻挡他们前进的障碍,他们从集中营里逃出来后一直向南走,穿过了蒙古、走过了戈壁滩、经过了西藏并翻越了喜马拉雅山,最终走到了当时属于英联邦的印度。虽然重新回到了文明世界,但是这次路途的代价是惨痛的。从集中营里逃出来的七个人死掉了三个,那个在路途上遇到的波兰女孩也不幸罹难。幕后制作寻找历史真相为了在国内施行独裁统治,苏联政府在本国以及占领的国家境内设置了诸多的战俘营和劳改营。这种劳动惩戒营的管理部门的俄文缩写为古拉格,随着时间的推移,古拉格这个词便成了一个宽泛的词,它所指的是整个苏联的劳改体系。影片故事的起点就是这么一个古拉格,它改编自斯拉沃米尔·拉维茨的回忆录。这本回忆录记载了他在波兰被苏联占领后被军队抓到集中营,之后又和几个同伴设法逃脱的故事。1956年,死里逃生的拉维茨口述了这本名为《漫漫长路》的回忆录。虽然没有任何人证和物证能证明他所诉说的历史的真实性,但是这本充满了冒险、寻找和信仰以及对当时苏维埃政权的的敌对与仇视的回忆录还是在西方世界引起了轰动。恰如其名《漫漫长路》所昭示的那样,这本回忆录几乎全是在路上的故事--1940年,拉维茨从位于西伯利亚的集中营里逃出,在和同伴走了6437公里之后,仅存的几个人来到了印度。2006年,BBC制作了一部关于拉维茨和他的旅途的纪录片,希望能从中找到一点这次逃亡真实存在的证据。正是这部考证派的纪录片,让澳大利亚导演彼得·威尔第一次知道了拉维茨的故事。这个故事在彼得·威尔的脑子里一直挥之不去,并渐渐形成了要拍摄电影的念头。威尔说:这是一个讲述人类忍耐力和勇气的极好的故事,不仅有人物、有血肉,而且还有历史。人类为了生存下来究竟能承受多少痛苦、忍受多少折磨?谁也不知道,而这个故事恰好就给了我们这么一个样本。我决定要拍摄一部影片之前,总要对影片要讲的故事做一